“理想城”的想象与更新
2019-04-10
2291
身未动，心已远——在艺术里寻访“春天”！
这段时间，无论你是宅在家里，还是已经重返工作，相信你的注意力一直为外界的信息占据，难得轻松。天气依然寒冷，但立春过后，窗外久违的鸟鸣和室内盆栽中新生的草芽，都在向我们昭示着春天的到来。虽然不能出门和远足，闷在家里未免难受，但身体和心灵总有一个可以在路上。今天，让我们跟随中国艺术家的画笔，在艺术的世界里透透气，寻访艺术里的春天！
《游春图》展子虔（隋）
《游春图》，展子虔（隋），绢本 ，青绿设色，43×80.8cm，现藏北京故宫博物院（图片来源：故宫博物院）
作品局部
请将页面拉至图片最下方，将手机横屏，从右至左观看：
现藏北京故宫博物馆的《游春图》是我国最早的山水卷轴画卷之一，隋代艺术家展子虔也因此传世之作名标百代。《游春图》描绘了人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁“踏青”游玩的情景。画面以青绿设色，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。
《虢国夫人游春图》张萱（唐）
张萱《虢国夫人游春图》（唐）
请将手机横屏，从右至左观看：
唐代张萱《虢国夫人游春图》
作品局部
伴随时下各大文化综艺类节目的大热，唐代张萱的《虢国夫人游春图》爆红全网。因原作流失，我们现在看到的《虢国夫人游春图》其实是宋人的摹本。在《虢国夫人游春图》中，张萱将绘画的理想，从过去代艺术家表达忠臣孝子、经典故事、人伦纲常转向世俗生活。全画绢本设色，描绘了杨贵妃的姐姐虢国夫人和韩国夫人骑马游春的场景。有人认为，艺术家并没有在画面中描绘春天的自然景色，命名“游春图”实在牵强。但尽管如此，我们依然可以从人物的衣着、装（妆）束和面部表情，感受到一股骄矜安逸、舒缓从容的春光沐浴之感。
这件作品走红的一大原因，还在于历朝历代对画面中谁才是“虢国夫人”的猜测。仔细观赏这幅画，你也可以猜猜看。
《早春图》郭熙（北宋）
宋代郭熙所作《早春图》
作品局部
作品局部
《早春图》以全景式构图，描绘了冰雪消融，春回大地，万物萌生的初春景象，很像我们现在的时节。画面右下方，山涧的细流正在缓流而下，空山流水，雾气笼罩群山，充满生机。艺术家以内心饱满的体验对自然进行了回应，视界清新，让人有清凉之感。
《山径春行图》马远（南宋）
南宋马远所作《山径春行图》
南宋马远的《山径春行图》描绘的是江南的春天，一位儒雅的文士，一小童懈琴紧随其后。文士伫立在明媚的春色中远眺，雍然自若，神情超然物外。“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”，这是艺术家心中的春意。
《春山伴侣图》唐寅（明）
明 唐寅 春山伴侣图轴
明“吴门四家”之一的唐寅，才华横溢却命运多舛。弱冠之年便早早经历了父母双亡、妻离子散的人间悲剧。在唐寅的一生中，来自仕途、家庭的打击接二连三，惟有在艺术上，畅行无阻，纵情恣意，成就斐然。《春山伴侣图》中，艺术家以别具巧思的构图，描绘了与友人踏足春游的美好情景。画面中，山峦树木错落有致，丰姿秀美，笔墨简洁，意境空明清净。在如此的人生际遇中，艺术家寄情山水保留了清明的心境。唐寅在画面中另题有诗道：“春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频，好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。”
《杏花春雨江南》王翚（清）
王翚《杏花春雨江南》
“那年杏花微雨，你说你是果郡王，或许从一开始便都是错的。”甄嬛的这台经典台词，每每听来总有一种情丝不断，困顿难守之感。而王翚的这幅《杏花春雨江南》则给人山高水长，豁然旷达，万古流芳的气息。《杏花春雨江南》是王翚《仿古四季山水图》屏风组画中的一幅。画面近、中、远景层次分明，一条山野小径蜿蜒而上，一直通向远山深处。极目远眺，视野开阔。小桥流水、屋宇村舍各得其所，泛舟踏青别有乐趣，沿途风景美不胜收。远处的群山层峦叠嶂，云雾缭绕，更烘托出整件作品的意境。
《桃花图》轴 恽寿平（清）
恽寿平 《桃花图》轴
春天里，没有比万千花朵竞相怒放更悦动人心的景色了。清恽寿平的《桃花图》描绘了一花团锦簇的折枝桃花斜入画面。作品设色淡雅清丽，以没骨法点染物象，欣欣向荣、绚丽多姿，明净娇丽，表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香薰薄薄烟”的诗意。
北京大学哲学系教授朱良志曾说，在中国绘画中，静气与活趣是并存的。“淡然无极，众美归之”，画中没有一处喧赫的外在形式，却有一种悠长的回味空间。
《致春天》周春芽（当代）
周春芽《致春天》
同样表现桃花，300多年后，当代艺术家周春芽为桃花成就了另一番景象。周春芽的“桃花”色彩艳丽，笔触自由奔放，画面蓬勃、旺盛、绚烂、充满激情和野性的力量。他的“桃花”消解了道德与欲望的边界，是对人性和生命能量的恣意流淌、抒发和赞美。
《春风杨柳万千条》傅抱石（近现代）
傅抱石《春风杨柳万千条》
受父亲的启发和影响，傅抱石的画里始终蕴含着一股生命的气息和能量。画面上，傅抱石笔下春风吹绿的新柳在风中摇曳舒展，乌篷船上身着红衣的少女和船尾一点红晕更为画面增添了活泼、灵动的气息。整幅作品清新明快，充满生命活力。
春 吴冠中（近现代）
吴冠中《春风又绿江南岸》 48×59厘米 2007 纸本水墨设色
春雪 吴冠中 1996年 30×58cm 布面油画
春雪 1983年 吴冠中 69×137厘米 纸本水墨设色 中国美术馆藏
春满 2000 48.5 x 45.5cm 新加坡国立博物馆藏 （图片来源：新加坡国立博物馆）
吴冠中笔下描绘春天的作品有很多。他的画，寥寥数笔，便能尽显自然的美。他喜爱表现江南的风景，对江南水乡有浓厚的感情。他提出“风筝不断线”的艺术主张。作品中点线面经常相互纠葛缠绕，被人们视为生命律动的沙场，也是艺术家内心情致的抒发，生命的归属和诗意所在。
（本文文字及图片参考来源：故宫博物院、上海博物馆、新加坡国立博物馆官网，《古代中国画里的春天》 陈文璟/文）
注：本站上发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表艺集网的立场，也不代表艺集网的价值判断。如有版权纠纷，请联系艺集网。
推荐资讯
2019-04-10
2291
超强阵容！第一届“艺集”中国国际高校色彩设计大赛评委公布
2021-05-25
4459
浙江工业大学设计艺术学院张新宇教授团队荣获长三角大学生上海地标设计大赛铜奖
2019-11-05
2933
联系我们
