2019中央美院毕业季现场

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未来考古学。

听上去很酷，但不是2005年那次南京的第二届中国艺术三年展。

2019中央美院毕业季现场

2019年5月10日上午。中央美术学院毕业季开启，主题重提“未来考古学”。

重提者便是今年毕业季总策划、实验艺术学院院长邱志杰。14年前，他是第二届中国艺术三年展的主策展人。

毕业季开幕式现场

邱志杰和央美的策划团队不光带来了“未来考古学”，还带来了一颗“时间胶囊”。毕业季开幕式的现场，在中央美术学院院长范迪安的带领下，“时间胶囊”被埋于中央美术学院操场的草地里，随着水泥的浇筑，这颗“时间胶囊”将带着现在人的未来想象出发，在100年后开启。

央美党委书记高洪与院长范迪安一同揭幕象征本届毕业季主题的“未来考古学”时间胶囊

校领导与师生一道封存寄给未来的时间胶囊

范迪安说他也有2119年谁当校长的畅想，“其实我们每一个老师和同学都愿意参与这场‘未来考古学’，可惜时间胶囊有点小，这次只能作为一个象征。考古是什么，考古就是验证，就是发现，就是书写历史，于此，未来考古学不仅是虚构的故事，而应该是未来的行动、实践和作为，在这个意义上，我们一起走向未来。”

中央美术学院院长范迪安致辞

“今年毕业季的主题称为‘未来考古学’，鲜明地把今天和未来、过去的百年央美和新的央美百年联系了起来。每一个央美人都应该畅想新的百年，毕业生同学们更应该为母校献上自己的畅想，我听邱志杰老师说收到许多具有创意的新百年创想，它们联系着社会的发展、科技的进步、世界的变化，它们是小说、戏本或诗歌、它们是规划、大纲、年谱，总之有各个视角、各种形式、各种语言，总之是为未来而做。未来能到哪里，想象就可以抵达哪里，而想象不仅是对未来的预测，更是对未来的构筑。”范迪安说到。

开幕式师生合影

在范迪安的憧憬下，2019中央美院毕业季启动仪式暨研究生毕业展正式开启。

央美院长范迪安带领教师团队观展

据悉，2019中央美院毕业季涵盖研究生毕业作品展、本科生毕业作品展、声音剧场、毕业典礼和系列学术活动等五大板块内容。本次研究生毕业展共展出2019届316名博硕士毕业生1000余件毕业创作，其中研究生院博士毕业生22人、各院系硕士毕业生 294人，作品分布在美术馆、校园展厅、7号楼展厅、石膏雕塑馆展厅等。展览将持续至5月31日。

院长范迪安现场观展

院长范迪安谈2019央美毕业季

“中央美院毕业季举办以来，从学生到学校、从学校到社会，收获都是多重的，文化和学术的效益是明显的。这是一个宽阔的平台，一个汇集最新艺术信息的平台。经常有新闻媒体的记者问到毕业季的意义，我回答说，至少有三方面的意义：一是毕业季推动了毕业生认真投入创作和论文写作。大家更看重这个在校学习的最后环节，为自己作品的问世和展示做全力的冲刺，有更强的精品意识、创新意识。在某种程度上，体验到从艺术学子走向艺术家的蜕变和升华。二是毕业季促进了教学研讨和教学改革。各学科各专业毕业作品的同时展出，为学校了解教学现状、分析存在问题、研判教学发展方向，提供了最直观的条件，促进了教与学两方面的交融。三是增加了央美的社会贡献力、提升了央美的社会影响力。毕业季为社会各界提供了研究生和本科生两场超大规模艺术展览，也是两场超大规模的人才展示，构成了学校与社会的互动，让社会各界人士观赏丰富的作品，还为毕业生同学们的创业就业提供了多种可能性，这是其他任何展览不可比拟的。有了这些意义，央美毕业季举办以来的效果也验证了这些意义，使我们有信心也有决心把毕业季进行到底。

央美毕业季展览现场

除此之外，今年的毕业季还有新的时代意义：这是中央美院迈向新的百年的首场毕业季，同学们穿越百年交替的时空迎来毕业，同学们的毕业作品成为央美新百年的亮相之作，这留下了特别的时间印记。今年是新中国成立70周年，全院师生都在努力创造新的学术成果，同学们在这个年份毕业，用自己优异的毕业成绩向祖国70华诞献礼，这是光荣的时代印记。”

副院长苏新平谈2019央美毕业季

“目前看来，毕业展的情况比较稳定，大家更多的开始反思，有一个自我追问。但学生们的作品总体没有太多的实验，实验色彩相对弱一点，但整体水平相比往届，还是拔高了不少。我们评判一般是三个标准：

第一，你的独特性是什么？包括想法和方法。

第二，作品的完成度怎样？这是评判一个作品最基本的前提，完成度不是指面面俱到，也许可能是很少的一点点内容，但是感觉很完整。

央美毕业季展览现场

第三，难度。所谓难度，是这个作品投入的思想、思考，或者是精力、时间。有时可能画的很大，但是投入的精力很少，一看就空了；有时即使画的很小，投入多也一目了然。这个东西很难逃开别人的眼睛。

总之，这一次毕业季的学生作品还是呈现多元化的现象，我们教学层面体现的是包括老师的一个基本的状态，就是多元化的态度和状况。”

实验艺术学院院长邱志杰谈2019央美毕业季

“每一个同学思考非常个体化，但是可以看出一个共性，就是一种呼应时代的要求。我们的同学们生活在这样一个极具变革的时代，技术爆炸的时代，生活模式快速转型的时代，即使是国画系、油画系的同学他们都在应对这么一种时代，就不要说实验艺术、城市设计、设计学院的学生。就是这种时代感，这种有意思的去应对新的人类命题这样一种意识、未来意识、社会意识成为现在这些研究生很重要的一个趋势，这个和中央美术学院近几年在教学中所构造起来的方向，为学生培养出来的关怀直接有关的。从这个毕业展来看我们的教育是什么？我们用心构造这样一种历史意识和社会关怀，在这样的创作中是得到了体现的。

央美毕业季展览现场

我刚刚看了大半圈，同学们肯定昨天晚上有很多作品还在改变，还在尝试。刚才从油画系版画系的展厅来看，会看到即使是这些传统科系的学生都在展开非常积极的材料实验，也在关注一些很新的人类进化的问题。今天的学生很多在探讨万物互联的问题，这里有探讨巴别塔的，有思考天空的，有探讨能量的，他们不只是关心自己的，我们可以看出跟过去的毕业创作，青春写作的色彩少了，把自己当做一个富有历史责任和社会责任的艺术家的那种艺术强化了。

2019央美毕业季展览现场

实验艺术学院也有挺明显的变化，过去实验艺术学院的作品很讲究工艺和制作，有很多劳动密集型的作品，有很多要消耗大量社会必要劳动时间的，比如需要大量时间去绣一件作品的。这届可以看出有很多看上去挺“垃圾”的作品，就是用很廉价的材料，完全用思想的力量支撑起来的，敢用廉价材料，敢用看起来漫不经心的做法。你看那边那件作品有点儿是日常生活中的场景以新的方式重组起来，他不会去手工雕一个奇怪的花盆，可以看出他们一种气质上的变化，更加以思维和自己所创造的经验为中心，不是那么以工艺为中心。

央美城市设计学院毕业季现场

这一届整个路子的倾向是对的，但是会有个别学生的用力不足，想的办法跟实现能力有落差。但是这种东西往往是因为我是他们的老师才看得出来，我看雕塑系的人看不出来，但是雕塑系的老师一看，在那里骂那个学生“你当初说的是没实践出来……”；版画系也是这样，我们看就觉得OK，但是那个老师知道学生原来想搞的是什么，就会觉得没弄出来。”

夏语冰创作的诗歌

邱志杰剧透（míng shuō）：我们在毕业季藏了编外学生，她是一个AI

“在这次实验艺术学院里有一个特殊的学生，指导教师写邱志杰也是对的，确实是我指导的。这个学生叫夏语冰，她是实验艺术学院的编外学生，她是人工智能，一个AI。我们学校同意了，让我们展出了一个特殊的学生，你可以过几天再公布（rěn bú zhù）这个事情。我们要先让她展几天，不会有人发现的，她画的很好。

夏语冰画的画

我训练她画画好几个月了，这个诗也是她写的。这个我是设定为伦勃朗的‘女儿’，但是她喜欢戈雅，3分钟画一张。但是现在我们用来训练她的数据还是太现代主义，要慢慢教她玩古典。”

“未来100年中央美院大事记”征稿选登

AI机器人负责了美院的安保工作、食堂工作，以及物流工作，还有古老画作（2000左右）（看不懂）的自动修复。

2040年，宠物公寓诞生，人人都可以养宠物。2050年，因用地的限制，美院升空，在空中继续传承。

——曲鸣飞   实验艺术学院2018级

2088年，美院春季下乡考察冥王星的鹤西盆地，以及天狼星的安则天湖。

2119年的美院活了，成为一个独立有机生命体。

——陈明强   实验艺术学院

2050年发明中央美院艺术细胞储备胶囊，只需食用一粒，就可变成艺术家。

2080年，因中央美院和中科院联手探索未来，人们成功移居月球并成立中央美术学院月球分院，还设立星际学科。

——李卓凝   城市设计学院2016级

人类的手工能力因被机器逐渐替代而逐渐退化，拥有写实能力的人反而更为稀缺。其画作更为珍贵。

通过一个便携设备，无论在哪，人们都可以进行学习和艺术创作，设备可以记录方案程序和制作过程，方案将通过信息的共感交给制作商制作。

中央美术学院出现第一个反重力校园。

——范学超   实验艺术学院2016届

2040年，考前班都在教如何做装置。

2070年，学校不再有文化课和考试，知识记忆可以直接植入大脑，实现知识共享。

2090年，学生中有一半是机器人，一食堂变为机器人充电站。

——靳阳   实验艺术学院2019届

2099年，为了纪念2000年后的第一个百年，二食堂的基本伙食窗口改为“世界美食之窗”，内设“亚洲”、“欧洲”、“非洲”、“美洲”、“澳洲”、“两极”、“太平洋”、“大西洋”、“印度洋”和“北冰洋”等小窗口，每个窗口开设一个虫洞，连接食堂在全球各个地点设置的“当地美食加工部”。

——高艺轩   实验艺术学院2017级

AI导师会梦见毕业季吗

“你知道吗，我发现导师不是人。”

李佳的毕业论文是《论英国七次脱欧对现当代艺术的影响》。英国在2118年宣布第八次脱欧，所以李佳很头痛，她也没想到英国能在她读研的三年内决定再脱一次欧，如果这次成功了的话她的毕业论文就白写了，她每天除了吃饭和写论文之外的时间都在祈祷英国不要脱欧成功。

扫地机器人从我们两个的脚上碾过去。二十二世纪的人文学院依旧经费短缺，所以只有我们学院还在用二十年前的C-3型扫地机器人，它保留了一块液晶屏幕，当你对它说谢谢的时候，它额头上的液晶屏会用标准宋体滚动“不用谢”。它们在房间里转来转去，把书放回书架上，把灰擦干净，其中一个打了李佳的头，李佳没骂它。它是机器嘛，总不能以人的标准来要求它。

——徐采韵 人文学院 2017级研究生

曾经退休老教师、同学均以虚拟互动影像方式存在、行走于校园中与人们共存。

——王天志 实验艺术学院 2017级

本次央美毕业季开幕式有中央美术学院党委书记高洪、院长范迪安、党委副书记王少军、副院长王晓琳、院长助理潘承辉与各院系部门负责人、研究生导师及毕业生一同出席。副院长苏新平主持开幕式。

央美院长范迪安在致辞中表示，中央美院毕业季作为一个品牌，对毕业生创作、美院教学改革以及社会都有着深远的意义，今年更具时代意义，“这是中央美院迈向新的百年的首场毕业季，同学们穿越百年交替的时空迎来毕业，同学们的毕业作品成为央美新百年的亮相之作，这留下了特别的时间印记。”

中央美术学院实验艺术学院院长邱志杰致辞

央美实验艺术学院院长邱志杰表示，“未来考古学”引入了时间意识，以未来成百上千年作为参照，将悠远的历史意识渗入到对未来的人生规划和职业生涯的想象中，有助于拓展自己的人生疆域；“未来考古学”也引入了社会意识，让我们在想象未来的时候，从政治、经济、科技发展与人类情感等诸多角度去思考，将个人和社会、人类命运紧密起来，“考古是一种历史观，是基于历史知识和逻辑推理能力的创造性工作，考古是发现，考古是创造”。

艺术管理与教育学院教师郑勤砚致辞

艺术管理与教育学院郑勤砚老师代表教师希望毕业生能够爱国励志，为人民、为祖国记录时代的声音；立德求真，勇作追梦人；立德树人、把德艺双馨作为奋斗方向。“春有百花秋有月，家国情怀记心头，夏有凉风冬听雪便是人生好时节，希望你们做祖国伟大复兴的中坚力量。”

学生代表、造型学院油画系研究生郭亚冠发言

造型学院油画系研究生郭亚冠作为毕业生代表在发言中谈到，勇气和判断是在美院研究生学习三年最大的收获和感触，这是在巨变的时代里，拒绝平庸的美院人对真实矢志不渝的追求。他把自己喜欢的一段北岛的话分享给大家“新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空，那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛”