6月9日，艺术家王豪个展“借景”于蜂巢（深圳）当代艺术中心举办。此次展览是继2017年于蜂巢（北京）当代艺术中心举办的“四叠半”后，王豪在蜂巢的第二次个展。“借景”将呈现王豪近两年内的最新作品。

展览现场

开幕式现场导览中

自2013年开始，王豪以水泥为材的艺术创作已在圈中激起了涟漪。得益于多年的建筑学背景，王豪巧妙地利用这一现代工业的材料，传递出经典美学的理念。与此同时，他持续透过富有诗性的抽象画面，在内敛、沉静的灰色度中探寻传统美学范畴中的“意境”表达。

艺术家王豪（左一）和蜂巢深圳总监李婷婷在展览现场

展览现场

王豪的三个系列 “寂”、“朴”、“远”并行展开：“寂”和“朴”强调水泥作品的静态特征，不论是单件作品还是多件组合作品，在水泥材料的细微变化与色块搭配上，力求传达出一种宁静、朴拙的整体气息；“朴”系列在形式上更为丰富，不仅尝试使用斜线、三角形乃至圆形，还探索富于中国古典韵味的形式表达（例如对中国古代手卷的模拟）；“远”系列的名称则来源于中国传统山水绘画所特有的透视技法“三远”概念，这系列作品意图通过画面的动态表现打破二维空间限定，拓展平面绘画的深度与广度，从美学意境上与高远、深远、平远相融合。

王豪 朴 201904 水泥综合材料 18×16×14

王豪 远 2017  水泥综合材料 八边形每条边13cm，厚度2.5cm

“在最开始我以水泥为媒材创作的时候，很多人是不接受的，也许这与他们既定的审美观念有一定的差距。当我用水泥做出的一些小的装置摆在他们面前的时候，他们会疑惑：为什么这是有价值的艺术品？”王豪告诉雅昌艺术网。但最初的不接受，并不影响王豪的选择判断，他觉得艺术家应该引领一些潮流，也应该相对与时下的潮流保持点距离。

王豪 朴（手卷之二） 2019 水泥综合材料 26×180cm

王豪 远201808 2018 木板上综合材料 160×160cm

其实选择水泥这一媒材不是一时兴起，这种现代工业材料与王豪所表达的传统美学反而形成了一种强烈的对比、反差，在王豪看来，这样的表达是一种沟通，它能让不同文化背景的观者都可以参与到这个阅读中，“我们无法把传统一成不变地搬到国际舞台，也不可能无意义地重复，所以建立一座桥梁，是十分必要的。”

王豪 远201801 2018 木板坦培拉 41×51cm

在最新创作中，王豪在媒材和画面上双重拓维，首次将艺术表达延展至画布上，以兰草形象打破其长久来的抽象画面，同时也将观者引向新作的创作线索“园林”。他以东方园林惯用的构景手法“借景”，延展了“远”系列对于空间美学概念的探讨。王豪试图从形象和思维方式的多元维度上呼应中国古典园林造景方式所蕴含的东方哲思，将具有永恒性的时间、空间以及对生命的体悟与之交织。

王豪 远201804 2018 布面综合材料 60×80cm

展览以“借景”为题，提示王豪多年来工作方式在本质上与这一经典理法的契合，另一方面希冀“借景”此次展览再次回到对王豪作品中由始至终存在着的关乎传统精神和美学意境表达的关注。“园林里有很多元素包含了古人高度的智慧，在中国园林中，‘借景’尤为重要，因为古人希望在有限的空间中创作出层次多样的丰富景观，也就是所谓的‘以小见大’，比如花窗，看出去感觉很有纵深；比如某个远山的景很好，那么就在此处建一个亭子，将远山之景‘借’了过来……”

王豪 远201906 2019 水泥纤维板上综合材料 122×110cm

“我热爱传统文化，也偏爱一些朴素的审美，比如高古瓷。但对于传统，我们硬搬过来也没有意义，我想我们这一代人的任务就是不断地去寻找和当代相应的契合点，对传统内容进行某种让当下观者读得懂的转换。这种契合点可能不太好找，所以这个展览是我对园林的探索，这样的探索还会持续下去。”王豪说。

蜂巢深圳总监李婷婷认为，王豪的作品在意境上充满了禅意，而他本人在生活中也是一个相当中庸而平和的人，就如同他对作品灰色度的把握，并不强烈，而是在柔和的差异中寻找平衡。另一方面，王豪的作品也始终如一地将时间和空间巧妙地融合，传达着一种更为广阔的思考。