展览介绍

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“水问”策展论述

许剑龙撰

背景与现场

水墨艺术在过去三十年间经历过许多讨论，随之而来的是艺术界对“水墨”概念的各种厘定，从传统绘画的终结论到水墨媒材论、以及陆陆续续产生了一些专词，诸如“实验水墨”、“观念水墨”、“当代水墨”等等，来描述水墨艺术运动的发生与发展。这些观点和态度代表了水墨艺术渴望与传统中国绘画拉开距离、重新确立新的文化身份，以及在普遍主义和全球化当下寻找自身话语的努力与渴望。

但是这条与国际接轨之路并不是一帆风顺的，如何使水墨进入国际文化交往的秩序当中，并在西方所制定的方法论体系中找到一席之地，并不是简简单单的立场问题，水墨艺术面对更复杂的国际文化形势乃至政治格局的变迁。这意味着水墨的发生、传播与接受不是“自为”的，它在“本土化”和“东方学”的夹缝当中寻求一线生机，并直至最近十年间，方有一些转机。

从国际大环境来看，未来二三十年中国可能会超越美国变成超级大国，一个国家的壮大将为社会发挥什么样的影响？于是，除却政治和经济的影响力，重塑文化是第一步，这就意味着我们的要直面多元文化交往与碰撞，并与业已成熟的西方艺术体系接轨，不再以区域中国学的角度而是在全球格局中重新定义身份问题。如是，更主动地介入长期以来被西方世界所主导的全球化进程，包括重新审视保守主义和保护主义复燃的当代现场，成为必然。于是今天的我们不得不反问，当科技、文化和贸易竞赛加剧，美国优先论被重新提及，国际社会的普世价值观念是否已经失效？那么回到内部视角，在反观文化的前提下中国又能为世界提供什么样的方法？

在水墨艺术领域，去文化保守主义和本质主义是重拾民族文化身份开端，它意味着将东方文化视为一个不断发展的观念、强调东方是正在发生发展的当代文化情境。也就是说，立足于东方文化精神强调水墨作为中国文化特别的语言，关乎于我们的国家和民族的认同感。另一方面，捕捉和追踪快速变革的当代水墨艺术，坚守的不是笔墨传统，而是在全球化成为一种普遍主义的认知之后，或者说水墨已经成为通用的普遍主义创作媒材之后，对东方精神的回望。

与此同时，当代水墨强调“当代表现”，这涉及跨媒介跨学科的运作，并在当代现场中呈现为一种介质，连接着科学与技术、文化与思想。在这个范畴内，本次展览将会超越水墨艺术的本体论，在瞬息万变的社会发生场域，观察资本的全球化运作、政治经济与地方制度的差异。这是内与外的关系，也使水墨可以从狭义的对艺术作品与艺术家中解放出来，有着更宏观的社会学视野。

水问

这一届展览主题为“水问”。为什么是水？水的特质是什么？“水”是东方哲学最基本的主题，是对生命本质思考的关键词，同时也是极具东方色彩的精神词汇。“水”以它的包容性孕育着东方世界的宇宙与时空，而又蕴含着生命的智慧与行为。东方人讲“上善若水”，水的流动使其遇山绕行，见坝积蓄，汇俱成浪，滴水穿石。这样的特质不仅意味着当代的水墨现场正处于流动的发展状态，同时也试图为这个世界提供多向度而辩证的思维模式，这是一套去除本质主义，为文化冲突提供解决途径的方法体系。

然而，何以为“问”？以何为“问”？“水问”不再针对传统语境下的“水墨精神”，而是在当代艺术现场对“东方根性”、“中国文化”的追问与反思。与此同时，它又是展览之问、艺术之问、民族之问，即在全球文化转型的过程中，如何与西方艺术进行有效的对话？如何确立水墨艺术自身的方法论体系？如何通过水墨向世界讲述民族文化的本质？

借此，回到原点，展览从“东方山水”和“书写”出发，朝向“无穷于水墨”展开，将水墨视为可供试验的开放性场域，为东方的精神性提供一条新的路径。包括研究水墨的未来性是什么，以及寻找其中的盲点，推动中国水墨艺术与国际文化交流与对话，并在这种对话关系中形成对水墨艺术更深层次的探讨。

本次展览希望水墨艺术能够在社会文化的综合系统中被关注，并直面当代局势、游弋于东方与西方、历史与文化的边界，寻找水墨的精神与自由。

关于水墨现场

水墨现场（INK NOW）是全球首个以当代水墨艺术为题的文化品牌。作为一个综合性、开放型、跨地域、多功能的水墨艺术平台，水墨现场以“东方根性，当代表现”理念为立足点，旨在接合学术与商业，连结艺术家、学者、策展人、收藏家、美术馆总监、画廊等业内重要持份者，致力于推广水墨艺术，并探讨水墨未来的发展方向。